赵无极的父亲是银行家，母亲认为儿子画画没出息，但他进入杭州艺专有很好的理由。
「我爸爸说，他(赵无极)来管银行，那我这个银行要给他倒掉了，让他去画画吧，结果，我就进杭州艺专，我十四岁，他陪我，一直送到那边(杭州)，我考试考取了，他才回上海。」
纪录片里的赵无极约莫83岁，笑谈70年前的往事，依然清晰如昨。
赵无极是西方艺术史，最知名显赫的华人艺术家，日本高松宫殿下纪念世界文化奖得主，法兰西院士，皇室贵胄笔下的抽象世界，自有一派恢弘的王者气息，2017年5月27号佳士得香港春拍，油画作品《29.09.64》，以1亿5286万港币(约5.96亿台币)，刷新个人世界拍卖记录，他高居2016年全球艺术家作品，拍卖排行榜第16名。
「这是赵无极老师手边留的他最早的一张画，15岁的时候的赵无极，完全画的是塞尚的静物，赵老师一直在强调，要画好的抽象的东西，你一定要有很好的写实的功力，你的从写实转到抽象，你的抽象才会有内涵，」杭州艺专时期他就深受，塞尚，马谛斯和毕卡索影响，校长林风眠也鼓励他前往欧洲探索，怀揣着父亲交付，足以买下好几条胡同的三万美金，1948年赵无极与妻子，坐上开往法国的慢船，36天后马赛登岸，巴黎落脚。
「赵无极老师下船了，所以画的是冬天到巴黎街头，看到了教堂，地上是雪景，然后整个阳光洒到雪景上面，反射出来那个一片红红的感觉，这个已经赵无极老师已经开始转变了，不再像他在前面的在杭州时候的作品风格，」马维建是知名，质量俱精的赵无极画作重要藏家，为这次展览出借20件藏品，从对抽象画的门外汉，到如今对艺术家的作品如数家珍，两人相识15年，有着亲人般的情谊，「赵老师把我等于当成是一个倾吐的对象，所以我跟老师一起在巴黎相处的时候，老师看到我去他就很开心，因为他可以带着我到巴黎，去吃几个他喜欢的中国菜的馆子，赵老师一坐下来，他最喜欢吃皮蛋ok，他喜欢吃鱼唇，」纵使胃口始终记忆着沪杭，重庆的风味，赵无极寄寓巴黎后刻意弃绝中国水墨，改用炭笔，水彩，油画溶入西方艺术，他不愿被视为短暂 奇镀金的异乡人，在「大茅屋学院」从人体素描画起。
「什么时候画的，我刚刚来巴黎的时候就画这样的东西，(没有画油画有没有展出过)，一方面我画这个，一方面我学法文，从来没有拿出来给人家看过，我(之前)没有模特儿嘛，「大茅屋艺术学院」有模特儿，那么我就去「大茅屋学院」画画，」一年半的努力学习，看遍巴黎的美术馆，1950年他开始游览欧洲，在瑞士巴塞尔买下保罗克利的水彩，那样涂满楔形文字般线条，洋溢幻想色彩的作品，深深影响了赵无极「，所以赵无极老师画了这张，有色块跟细线一起出来的，他给这张画取名叫做「绿色森林」，所以非常浓郁的绿色，然后又有层次的绿色，然后上面出现了很多人跟动物的效果，」保罗克利间接成就，赵无极创作第一个辉煌的标志性时期，大胆地拓垦出自己的道路，在巴黎迅速成名，和重要艺廊签约，师长原本只希望他短暂留学两年，他却 此再没回到故土生活。
「我对铜器非常欢喜，我有收藏铜器，你看，这些东西，我看了非常欢喜，就这样子受它们(青铜器)影响，这样的东西是元朝的，美得很嘛，现在的东西是，好的东西多得很啊，受影响可以受得很多，是嘛，」画中充满线条符号之美的保罗克利，意外成功地协助赵无极嫁接贯通起，实际身处的西方艺术世界，和精神血脉里未曾丢失的精神中国，延续着写意线条和抒情抽象，他赓续缔造艺术生涯的又一高峰，甲骨文时期，「他说我看过了那些青铜器上的文字以后，我自己去猜想，那些东西写出来我会很像甲骨文，我都是在画室里面，自己去创造那些文字出来，这张画叫「向杜甫致敬」，他把杜甫的，「烽火连三月家书抵万金」的那个感觉，整个用中国的文字，甲骨文，这个是赵无极老师在这个时期，几乎是最有名的一张画之一。」
赵无极有三段婚姻，艺专音乐系学妹谢景兰20岁嫁给他，在巴黎时爱上音乐家友人，琵琶别抱，1958年赵无极在香港，恋上邵氏旗下女演员陈美琴，两人一见钟情，共赴巴黎，婚姻却在1972年，因为妻子罹病过世画下句点，「从1968年以后到72年这段时间，非常少的赵无极作品留下来，因为他画不下去，这张画，大家可以不要懂抽象，但是站在这张画的前面，你就感到压力，无穷的压力，」直到1973年，赵无极认识后来负责艺术策展，小他26岁的法兰斯娃丝马凯，两人在四年后年成婚。
「赵无极老师在画这张画的时候，我在他的画室里，他跟我说，这张画他取名「向法兰斯娃丝致敬」，我说老师为什么，你这张画是要向夫人致敬，老师跟我说，你晓得法兰斯娃丝，她的个性很直，有的时候很泼辣，像辣椒的感觉一样，所以我觉得这张画，形容法兰斯娃丝是最贴切的」。
赵无极之所以享誉世界艺坛，除了天才，聪慧和勤勉，有人归纳因为他有一个，愿意栽培他的金融家富爸爸，一位精明干练，和西方主流艺术圈接轨的妻子，还有他交游广阔，与最重要的华人建筑大师贝聿铭情同莫逆，贝聿铭收藏并在建筑里陈列赵无极画作，法兰斯娃丝在亚洲大学座谈，回答主持人陈文茜提问时说了一段秘辛，贝聿铭曾经提交巴黎拉登芳斯都市计画案，却未能获得庞毕度总统的青睐，贝聿铭因此认为法国人不喜欢他，「所以当密特朗总统，邀请他来改建大罗浮宫的时候，他说不，不肯到法国来工作，如此这般，所以当时他(密特朗)，就找了他的部长Emile Biasini来想办法，Emile Biasini是大型工程部长，他和赵无极很熟，就说，无极，你一定得帮我说服贝(聿铭)来做罗浮宫，他们一起跑了好几趟纽约，无极也尽力说服贝，最后贝聿铭终于 意接手罗浮宫的案子，就是大家现在看到的(罗浮宫)金字塔。」
赵无极年事越高，越难负荷耗费体力的创作，2008年画了最后一张油画，然后竟拾起曾经熟悉的水墨，意象式的中国山水重新回魂，「我画两百张，大概最多留十张，十五张，总是坏得多好的少，我画水墨画的时候，我就画水墨画，我情愿画个三天两天，专门就搞这个东西，当然坏的很多，水墨太快了嘛，扯掉很多，」赵无极曾说自己，深刻自觉地活在中国古代的传统里，但是法国给了他「创造和解放的力量」，他的创作既东方也西方，抽象也具象，法国诗人也是艺术家知音的克劳德罗伊说，不论中国人或法国人，东方或西方，赵无极其实只住在一个国度里，「无极国」。
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